，咿咿呀呀的越调便响了起来：“先生门前一枝梅，树上鸟儿对打对。喜鹊满树喳喳叫，上面穿去又穿来（注2）……”
“我记得陈女士是新昌人？”乐声中，王绍杰打开了话匣子。
“是的，不过我九岁就去嵊县的科班学戏了。”
“学了多久？”
“三年满师，之后在附近的乡下演出。”
“没记错的话，您是四十年代初到的上海？”
陈云笙点头：“民国二十九年，在宁波上的船。”
“那时年纪还很小吧？”
“十五岁，还是个什么都不懂的小丫头。”
“和虞女士是哪一年认识的？”
陈云笙笑了：“王先生，这些问题你以前都问过。”
王绍杰赧然。实在是有太多问题，却不知从何问起，便下意识重复着当年的采访。他在心里算了算，现在的陈云笙还不到四十五岁，正该是戏曲演员的黄金时期。
“来香港后，两位还登台唱过越剧吗？”他继续问。
陈云笙摇头，又说：“八年前上海越剧院来香港演出，也有昔日的姐妹与我们联系过，希望我们能回去。不过那时梅姐身体并不是很好，我没有答应。听说内地现在乱得很，大概是回不去了。”
“在香港的上海人、浙江人并不少，前几年长城拍摄的几部越剧电影（注3）反响也不错，我想越剧在香港也有市场。就是不知道陈女士有没有再踏台板的意愿？”
听了他的建议，陈云笙的神色略微复杂。她认真考虑许久，最终还是摇头：“她不在，舞台没有颜色。”
（本文作者有话说会有注解和一些重要内容，推荐大家看下）
作者有话要说：
注1：据白雪仙本人的访谈，香港当时拍摄一部电影，平均成本约六、七万元。《李后主》的制作费用达一百二十万，在当时可说是空前的。
注2：这几句词来自四工调时期的《十八相送》。
注3：60年代香港长城电影公司曾经拍摄过几部越剧电影：《王老虎抢亲》，《三看御妹》，《金枝玉叶》等，均由夏梦出演。
这个故事的最初灵感来自于任剑辉和白雪仙，所以序幕从香港的任白开始。不过经过我的加工，这个故事与任白已经没有什么联系了（其实就是完全OOC了），也就是本故事纯属虚构，而且移花接木，被我改换了地点和剧种，主角也成了原创人物。
即使改换了很多，但是由于来源是任白，所以我觉得这个故事的基调相对还是温和的，含糖量高，也没有太多国仇家恨（我看过有限的数篇民国戏曲文几乎都很虐），大家可以放心食用。
听说百合很冷，这题材又是冷门中的冷门。我其实做好了扑街的准备。不过大家如果觉得故事还不错，就请给些鼓励吧。毕竟光靠作者个人的爱发电很可能会电力不足：）
第一折 双珠凤·送花楼会
第2章 双珠凤·送花楼会（1）
一九四十年初春，上海。
中日之间的战争已经进入第三个年头。虽然上海在三七年十一月便已沦陷，然而公共租界和法租界至今尚无日军进入。人口向这地带大量涌入，在周围沦陷区的包围下，形成一座繁荣的孤岛。
岛上的人们亟需消除战争带来的恐慌，由是各类戏班在上海遍地开花，尤以越剧的发展最为蓬勃，不但名角云集，不知名的小角色也会抱着一夜成名的愿景，踏进这座醉生梦死的城市。
一艘轮船悄然靠近上海码头。抵岸后，十五岁的陈云笙跟在老班主的身后下了船。码头上熙熙攘攘，没人将注意力投向这个梳着两个辫子，身穿白底蓝花的褂子和深蓝色裤子，背着花布包袱的乡下小姑娘。
老班主很快雇了两辆车，回头招呼：“阿笙，上车了。”
黄包车在街道上行着。陈云笙好奇地打量着这座繁华孤城。在乡下时总听人说十里洋场，却直到今天才知道是什么意思：宽阔的马路、延绵不绝的洋楼、鳞次栉比的商铺、摩登洋气的男女……一切让陈云笙新奇又紧张。
车子经过一处巍峨建筑，陈云笙忽然连声叫停。
“怎么了，阿笙？”老班主也停了车问。
陈云笙已经跳下车，跑向门口张贴的海报。上面画着一个俊朗小生，右下角浓墨重彩地写着三个大字。旁边的橱窗里则是几张黑白剧照，不同的造型，却都是同一个人：长眉斜飞入鬓，双目黑白分明，身姿潇洒，英气逼人。
“这是谁？”陈云笙不认识那三个字，转头问班主，“扮相真好看。”
老班主瞟了一眼，颇为意外地“哎哟”一声：“这不是虞孟梅嘛！”
陈云笙重复念了一遍“虞孟梅”三字，好奇地接着问：“师父认识她？”
老班主点头：“伊还在乡下学戏的时候见过。说起来，伊这个艺名还是阿拉帮伊想的呢。记得是个挺有天份的孩子。”
他打量这剧场。上海剧院的规模