她的声音满是疲倦，也不是问谁，因为她没有期望从谁那儿得到一个答案。
郑梅低着头没有说话，她也累。
过了一会儿，小姐并拢筷子继续吃饭。
直到吃不下了，她放下筷子，回头看着郑梅，眼神晦暗不明。
“我叫钱寻。”她突然说，“钱，就是钱，寻找的寻。”
郑梅抬头看过来。
钱寻好像是笑了，又好像没笑：“我老是想，我爸妈为什么给我起这个名字，钱寻钱寻，一辈子都得到处找钱。要是我叫‘钱有’、‘钱多’，我是不是能过得好一点？”
郑梅：“我叫郑梅，梅花的梅。”
钱寻这次真笑了：“你名字也起得不好，郑梅郑梅，挣的钱都没了。”
说着，钱寻转头打量这个房间。墙上有些地方发了霉，还有来路不明的各种颜色的痕迹，味道也不好闻。钱寻说：“我的价钱不便宜，看你也挺穷，挣的钱都花我身上了吧。你图什么？”钱寻认真地看着郑梅，她终于对郑梅好奇了。
然而郑梅无法回答。她始终在茫然，从第一次之前，到这一次之后，她永远都弄不明白自己的想法，或许她内心不肯让自己明白。
她们这种畸形的关系可以保持下去，也有赖于郑梅的“不明白”和钱寻的“不再问”。沉默仿佛是唯一被容许存在于她们若有若无的暧昧关系之中的情话。
钱寻父母都在农村，第一胎是女孩，接着生了个男孩，钱寻的出生是个意外。
为了给家里唯一的男孩攒够娶媳妇的钱，钱寻的姐姐进城打工，被机器绞断了一条胳膊，丧失了劳动力。工厂赔款加上姐姐出嫁时男方给的彩礼钱，让钱寻的哥哥娶到了一个条件很好的媳妇。
钱寻十九岁念到高中毕业出来打工，是为了给哥嫂攒养孩子的钱。命运对她极其吝啬，她前后几份工作都做不下去，最后进了会所。家里不知道她在干什么，不过，他们也不在乎。
郑梅的家庭比钱寻简单，父亲在她小时候就跟别的女人跑了，母亲身体不好，性格很强硬，不讲理。
离家当兵以前，郑梅对母亲的训斥和苛刻的要求不敢说一个字反抗，当兵以后每次打电话她也只是沉默地听着，这次因为母亲病得严重，也因为这么多年来母亲一次比一次难听的劈头盖脸的斥骂，郑梅承受不住，转业回家乡工作。
郑梅回来以后，母亲的病就好转了，因为她不肯马上结婚，每天呵斥，没有好脸色。
《初红》这部电影，借由钱寻与郑梅的暧昧感情的发展，表现了社会底层和边缘人群的生活状况。
钱寻与家里的联系全部是通过电话，虽是侧面切入但表达很完整，表达了对部分农村女性家庭地位的关注。郑梅与母亲的矛盾多是正面刻画，描述了家庭成员难以沟通理解的普遍问题。对于这两点的探讨点到即止，避免主题冗杂、喧宾夺主。
在拍摄这部电影的过程中，罗望对电影这一艺术形式理解拓展到了更深层次，在追求演技之外，她有了使命感。
因为这份使命感，等到《初红》杀青，罗望与俞柳商议后，两人共同出资成立了一家电影文化公司。为免造成不良影响，这次没叫“俞望”，改叫“罗柳”。不过这是后话了，现在《初红》还有一场重头戏没拍。
孙芸和牛玉萃来探班的时候，剧组正在清场。
助理提醒了罗望一声，罗望转头看见两人，立马跑过来一手一个抱住她们，放开后笑着说：“来得真及时，我正紧张呢，你们陪我说说话吧？”
孙芸目光别有深意：“男演员担心因为生理-反应藏不住，你不用担心。”
罗望一只手掌捂住眼睛：“你猜我在干什么？”
孙芸：“……”真是一个含蓄的白眼。
牛玉萃笑道：“我们家罗望是拿过影后的著名演员，还怕这种小场面？牛姐相信你轻轻松松就拿下。”
罗望抱着牛玉萃的胳膊：“还是我家牛姐好。”
刚好走过来的俞柳：“谁家的？”
罗望拉住俞柳的胳膊对她说：“咱们家的。”
孙芸站在一边看着这亲亲热热一家人，接触到牛玉萃的眼神时愣了一下。
稍微聊了会儿天，那边准备好了，罗望和俞柳就过去开拍。
这场是郑梅用积蓄买下一辆二手车后，约了钱寻的休息时间去兜风，在车后座进行的激情-戏，也是两人唯一的一次亲密接触。
裸-露的尺度不算过分，罗望需要脱掉牛仔外套、工字背心和牛仔裤，只穿胸衣和底裤，俞柳需要解开衬衫的一半扣子，露出胸衣。镜头主要在两人的上半身，不会有特别直白的下半身镜头。
但是，如果电影拿去审核，剪刀会毫不犹豫地朝着这场戏而来，最多仁慈地留下头尾几个镜头，交代一下两个人干了什么，中间过程就别想留下了。这场戏的Jing髓是不露骨的刺激，眼睛里的和脑海里的不是同一种尺度。
闷热的黄昏。
封闭的