为这把刺向心脏的刀来得这么快，因此很多观影者还没有想明白。可是大家并非无动于衷者，很快就有感性的女观众低声抽泣起来。
而影评人们则是仿佛看到了金矿一般，因为这部电影能够挖掘的东西太多了。比如对于□□人的批判；比如对于父权的蔑视和批判；比如对母爱的升华……这些东西随便拿一个出来都足以承担一篇优秀的影评。不过他们还有许多想知道的内容，因此就等着电影将字幕全部走完。
随着灯光的亮起，主持人再度走上舞台。而跟在主持人身后的则是李玮等主创和主演们。观众们显然对这部电影很满意，故而主创和主演上台的时候，大家都起立鼓掌致意。其实到了这个时候，一些对电影幕后不感兴趣的人基本都走了，特别是别家剧组的人。因为到了这个阶段，那就是影评人的提问环节，而影评人的提问一般又会直指电影内核。如果导演之间是师徒关系或同门师兄弟，那么听听分析没关系。但如果没有这样的关系，那就有点不知趣了。因此主持人也特意留了点时间让不相干的人退场，最后剩下的就是影评人和评委们，此外还有几个铁杆粉丝还在二楼。而组委会也将椅子拿了上来，好让李玮等人可以坐下来接受提问。
影评人和导演之间的关系很微妙，用李玮的话来说，感觉特别像夫妻。双方都认为彼此是最了解对方的人，可偏偏彼此又互相看不起对方。导演会觉得影评人算个什么东西，这电影是我的艺术、我的孩子，你理解么？你理解创作这部电影时，我的心路历程么？你知道我拍摄这部电影时，我的所感所悟么？你们这些影评人就和家里那些当爸爸的，以为电影出来就该喊你“爹”啊？随随便便让你当爹了还不满足，东嫌弃西挑剔的，你亲儿子也要被吓跑的好不！但是影评人却却觉得，你的酝酿也好，你的感悟也罢，你不能变成你的作品有啥用？就好像说当妈又是胎教又是营养滋补，但是结果生了个不是那么优秀的儿子出来，怪谁？现在孩子在起跑点就有点输了，我当爹的还不督促一二，以后怎么办？
“李导，我发现在这部电影里，父亲这个角色是个绝对的反面角色。一方面他开启了人造人的潘多拉魔盒，另一方面他对于孩子和妻子的冷漠也使得本片最终成为一部悲剧。”此时有影评人站起身提问。
大家一看，居然是《电影评论》的首席影评人。在电影圈的三大专业刊物中，《DVD收藏》主要针对DVD或蓝光碟市场，故而针对院线电影的就只有《电影评论》和《票房》。而这两本刊物中，《票房》走的是兼容并包的路线，无论是商业片还是艺术片，都会得到他们的垂青。而且《票房》的影评人是难得的不歧视商业类型片的影评人，不会用艺术片的标准去要求和审视商业片。而《电影评论》则是死忠的“艺术电影派”旗手，并且特别喜欢先锋派和探索派电影。在《电影评论》看来，李玮这部电影颇有探索电影的风格，故而也对这部电影的重视程度体提高了许多。
“我想了解的是，这部电影中对父权的批判是源自什么因素？此外我还想了解的是，你未来的电影中是否还会有这样的内容？”
在电影，或者说所有的文艺作品中，“母爱”都是被歌颂的、被赞扬的。但与此相对的是，“父权”就是被批判的。比如说，很多电影都有“弑父”内容出现。当然，这里的“弑父”不一定是让角色杀死角色的父亲。也可以是角色反抗、拒绝或者破坏父亲或类似父亲角色的师父、上级等角色。在绝大部分文艺作品里，父权象征着□□、强权等等。
不过李玮倒是没有这个想法，因此他回答道：“其实是没有办法的事情。因为电影的时长有限，为了在有限的时间里尽量容纳更多的情节，我不得不将许多角色进行合并，因此才有了片中的父亲角色。至于未来的作品，这不是一个很好回答的问题。因为的电影的根本是剧情，所有的情感、元素构件都必须服务于剧情本身。如果我下部电影打算拍摄父爱题材的话，那么所谓的对父权批判肯定就不好表达了。当然，也许会有一些父子冲突，但是不会是主要内容。”
其实父爱电影相较于母爱电影，会有很多戏剧冲突。在母爱题材电影里，母亲身为冲突的主要角色，她主要是承担来自外界的压力。但是在父爱题材电影里，父亲身为冲突的主要角色，他的主要冲突却是来自家庭内部。比如父子之间的互不理解之类。或许从根本上来说，母亲更像是自己情感和生命的庇护所；而父亲则更像是自己成长过程中的磨刀石。
“李导，我发现这部电影目前的宣传素材全是非常温馨的图片，但是您这部电影的结局……您这是故意的么？”此时站起身的是《东方娱乐周刊》的记者。
《东方娱乐周刊》算得上是一本有格调的八卦周刊，而之所以这么评价就是他们至少不会将报道主力放在八卦上面。因此相较于狗仔文化盛行的《星期五》和专爱爆各种大料的《秀周刊》，《东方娱乐周刊》的尺度还是能被主流娱乐圈接受。因此很多首映礼、发布会也都爱邀请这样的杂志。
“对，就是我故意的。”李玮做了个鬼脸，引来台