迟身落后。”
老夫人一听就急了：“哎呀，小贱人啊，她是个女儿家，怎可一人落后？”
陈云笙这里微作停顿，先抬头望了一眼老夫人，才接着唱下去：“他二人密密私语难分手，燕侣莺俦情甚厚。明来暗去已两月，夜夜书房结并头。一双心意两相投，夫人啊，你得放手时且罢休……”
接下来便是红娘发挥三寸不烂之舌劝说老夫人。她先述说当初兵围普救，老夫人一筹莫展，亲口许婚。后来靠张生一封书信退去贼兵，又出尔反尔，是忘恩负义。既然不愿配婚，就该以金帛酬谢，让张生尽快离开，不该让他继续留在寺中，致使怨女旷夫得以聚首。如今已成了好事，也只得将小姐许配张生了。
可是老夫人哪会这么容易屈服？听得女儿与张生木已成舟，老夫人气得不轻，扬言要将张生告到官府。这时红娘应该有一个慌张起身的动作，所以陈云笙连忙站起来说：“告到官府，老夫人先有治家不严之罪也。”
后半句“治家不严之罪也”又是一个起腔。往常唱这句，陈云笙都只面向台上的老夫人。这天她站起来时微微侧了下身，能够看到台下的观众。指向老夫人时，她的目光无意中向观众席扫了一下。原本只是漫不经心的一瞥，不想竟看见了一个令她震惊的身影。
作者有话要说：
注1：赋子是早期的越剧术语，指一些可灵活运用的唱词套路。演员可跟据剧情和所学赋子即兴发挥。
注2：这段《拷红》没有用大家比较熟悉的吕瑞英的版本，而是采用筱丹桂39年录音的四工调版本。
筱丹桂的《拷红》以前有过一个音配像，但是这次没找到。这是王志萍06年在纪念越剧一百周年演唱会上的唱段，用的是筱丹桂的唱腔。三十年代到四十年代初，越剧主要用的是四工调，和现在大家印象中非常婉约的越剧是大不一样的。王志萍是很优秀的越剧演员，不过这一段，个人觉得还是不如筱丹桂灵动。
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另附两段吕瑞英老师的《拷红》。第一段是79年的舞台实况，第二段是82年的电视片。吕师的红娘基本公认是最经典的版本了：
第6章 西厢记·拷红（2）
虞孟梅？怎么可能是她？
陈云笙怕自己看错，很想揉揉眼睛，再看清一点。然而她现在还是台上的红娘，不但不能做这动作，还要接着唱.红娘的词：“一个文章称魁首，一个仕女为班头。一个是通彻三教并九流，一个是晓尽描兰与刺绣……”
唱这几句时，她的眼睛不住往虞孟梅的方向瞟。真的是她！没有眼花，也不是自己的幻觉，坐在观众席上的人确实是虞孟梅。而且虞孟梅好像发现自己在看她，竟然冲她笑了一下。
无数想法在陈云笙脑子里一涌而上。虞孟梅竟然来看她的演出？不不不，她不可能知道自己这种小角色。应该是来看师姐的吧。毕竟师姐和她都唱小生，而且很久以前还有过合作。但是……陈云笙一阵窃喜，她来看师姐，不也就看见自己了吗？如果她唱好了，虞孟梅会不会注意到她？
她按捺住激动的心情，转过身唱完这一段的最后一句：“天生一对可人儿，望夫人可休便罢休。”
演完《拷红》下台，陈云笙一把拽住刚换好装的王桂花，激动得语无lun次：“师姐师姐！台下！虞孟梅！”
王桂花先是一愣，然后怜悯地摸了下她的头：“可怜的丫头，迷虞孟梅迷得都魔障了。”
“真的！我刚刚看见她在台下，第三排中间！”陈云笙急了。
“你看错了，”王桂花肯定地说，“要不就是幻觉。虞孟梅才没这么闲，跑来我们这种地方听戏。”
陈云笙直跳脚：“我真的看见她了。绝对没错！就是她！”
“好好好，”王桂花安抚她，“一会儿我上台认一认，看是不是她，好伐？”
下一场是长亭送别。张生、红娘都有戏份。王桂花一出场，就往陈云笙说的第三排看。那个位子根本没有坐人，哪有什么虞孟梅？她向陈云笙使个眼色，努了努嘴，又摇了摇头。果然虞孟梅来看她们演戏什么的，只是小师妹的幻觉。
陈云笙原本很有自信，看到师姐对她摇头，她还不相信，自己转头去看台下。第三排中间的位子上空空如也，哪里还有虞孟梅的身影？
陈云笙傻眼。虞孟梅人呢？她是觉得她们演得不好，所以走了，还是刚才那几眼真的是自己的幻觉？
不管是哪个原因，都很让人失望。陈云笙也不记得自己是怎么演完了全场。垂头丧气走回后台时，她听见有人很高兴地喊她：“阿笙！”
陈云笙实在是没心情敷衍，无Jing打采地应了一声，耸拉着脑袋向自己坐位走去。
那个人见她没反应，还要再叫，却被人拉了一下。
是王桂花。
显然王桂花一下场就得了消息，这时憋着笑冲