锦绣前程……也就来了。”
你好比那顺风的船扯蓬就走
我比那波浪中无舵之舟
你好比春三月发青的杨柳
我比那路旁的草
我哪有日子出头
你好比那屋檐的水不得长久
天未晴路未干水就断流
哥去后奴好比风筝失手
哥去后妹妹好比雁落在孤洲
哥去后奴好比霜打杨柳
哥去后妹妹好比望月犀牛
哥要学韩*子常把妻度
切莫学那陈世美不认香莲女流
哥要学松柏木四季长久
切莫学荒地的草，有春无秋……
戏台上，那店姐儿顾盼销魂，字字泣泪。
我皱眉，对身边一袭水墨长衫的女子道：“这词儿怎么这么贱格？你最近的口味变了？”
那女子正在喝茶，闻言一口茶差点喷出：“你也忒小瞧我了。我怎会写这般犯贱的东西。”
“这是民间的一出戏，据说是徽浙一带流传的戏种，叫黄梅。这出戏叫《小辞店》，是花老板新实验这戏种的第一出。”她一面解释，一面却看着我，“这词里的境界与本姑娘相差甚远，你怎会误会成是出自我的手笔？心不在焉吧，有心事？”
确实。这词中女子对情郎的委曲求全，完全不似秋写意的作风。每个文人的笔都有一种格调，那是换再多的故事都不会变的。而这，不是秋写意的格调。
“呵呵，谁都知道蜀中第一笔秋写意是花晚晴花老板的专用词人。她唱的词，我自然首先以为是你写的。”我打了个哈哈。
“嘁。”秋写意轻嗤一声，继续饮茶，“装，继续装。”
我笑笑，也不说话，继续饮茶。
终于，还是她先开了口：“喂，到底什么心事？”
我想了想，指指戏台，苦笑：“与那所唱台上一样。”
“你情哥哥也要走了？”秋写意惊乍起，想了想，又嗤之以鼻，“少来，别以为我不知道你不喜欢男人。”
我笑：“我何时说我情哥哥要要走了？我说的是，台上所唱的——离别。”
“离别？”秋写意重复，似乎预料到了什么。
“不错。我要走了。”
作者有话要说：死了几天。
抱歉。
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1、34笑谈中
“走去哪？”她问。
“京城。”我说。
捧起茶杯,我喝茶。
沉默蔓延在我们中间，只闻我啜茶的细小的声音,以及，台上花晚晴哀哀切切的yin唱。
蔡客人他要回家发誓赌咒，
好一似万把刀穿我的心头,
壶中有酒好留客,
壶中无酒客也是难留，
他无缘我无份留不长久,
再三留留到后反成了对头,
尊一声客人哥店房等候,
包裹检收……
戏台上，那个店姐儿拖长的声音如一条长长的帛，扯着所有人的心。
那句“包裹检收”里,透着多少无奈与悲凉，以及残破不堪的一点骄傲。
是啊，壶中有酒好留客，壶中无酒客难留。若想走之人心里有你，你留他甚至不需要一句话，一个眼神都足够；若想走之人心里无你，你即便千言万语磨破嘴皮，也留不下他半刻。
说到底，是去是留，不过都源于一个情浅情深。
而既然要走，自然心里已有决断。
再三留留到后反成了对头——这句话，引人无限唏嘘，却又引人无限深思。
世上情种无数。却有多少痴儿能在苦苦挽留之时醒悟这一点？
若你有情、我有意，则你紧握双手，被称为“不离不弃”。
而若我无意、你徒自多情，则你紧拉不放的，被称为“死缠烂打”。
不离不弃是恩*。
死缠烂打……却只能造就孽缘。
纵观历史长河，没有哪一段执念的死缠烂打不是早就最后的怨念的。
所以，通透如张若虚，才能写出“你若无心我便休”千古绝句。
是的，你若有决断，我还能说什么？
台上的店姐儿显然懂得了这份通透。
而台下的秋写意，似乎也更为通透，只思索半晌，便洒然一笑，道：“一路可寂寞？”
我了然一笑：“寂寞得紧。”
“那可要人相陪？”她故作淡然地问。
“求之不得。”
两人相视，沉默片刻，笑。
是的，有一种感情，与性无关。却是高山流水，闻弦知音。
“我负责把这个大老板给你带上。”她以目示意戏台上殷殷切切唱着的女子。
我笑：“正有此意。”
她摇摇头，笑着举杯。